Questões de Português para Concursos

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Considerando que, de acordo com seu autor, o texto CB3A1AAA é um fragmento de um livro de ensaios, assinale a opção que corresponde à seção do livro da qual faz parte o referido fragmento.
  • A: Um dos ensaios, já que apresenta linguagem informal, apropriada a esse gênero textual.
  • B: Contracapa, pois seu objetivo é convencer alguém a comprar o livro.
  • C: Conclusão, pois consiste em um pedido de desculpas ao leitor que, por ventura, encontrar problemas na obra.
  • D: Introdução, visto que convida o leitor a iniciar a leitura dos ensaios.


Em cada uma das opções a seguir é apresentada uma proposta de reescrita para o seguinte período do texto CB3A1AAA: “Nela, se há regras para o anfitrião, há também normas para a visita.” (linhas 24 e 25). Assinale a opção em que a proposta apresentada preserva o sentido original e a correção gramatical do referido trecho.
  • A: Nela, caso existam regras para o anfitrião, deverá haver normas para a visita.
  • B: Nela, o anfitrião tem de seguir as mesmas regras seguidas pela visita.
  • C: Nela, existem regras não só para o anfitrião, mas também para a visita.
  • D: Nela, se houverem regras para o anfitrião, haverão normas para a visita.



Sem prejuízo para o sentido original do texto CB3A1AAA, a expressão “mesmo assim”, em “Mas, se mesmo assim tudo lhe for desagradável” (linhas 19 e 20), poderia ser substituída por
  • A: até mesmo.
  • B: malgrado.
  • C: por isso.
  • D: apesar disso.

 


De acordo com o último parágrafo do texto CB3A1AAA, seu autor
  • A: admite que o leitor critique seu livro, desde que o faça de modo gentil e construtivo.
  • B: assegura que o livro terá a aprovação do público se as regras estabelecidas por ele forem obedecidas.
  • C: rejeita a possibilidade de o leitor não gostar do livro, visto que se esforçou muito para escrevê-lo.
  • D: determina que o leitor expresse sua opinião caso não goste do livro.


No trecho “Dá pra imaginar o corredor levando nove segundos e meio para sair da pequena área, sem sombra de impedimento, e chegar saltitante ao gol rival, antes que os locutores tenham tempo de informar as horas” (linhas  5 a 8), o autor busca ilustrar uma cena hipotética em que Usain Bolt
  • A: dribla os adversários, nos minutos finais do jogo, e alcança o gol do time rival.
  • B: alcança, sem dificuldades e muito rapidamente, o gol do time adversário.
  • C: pergunta as horas aos locutores da partida enquanto corre até o gol do time rival.
  • D: salta obstáculos rapidamente, até chegar ao gol do time adversário.



No texto CB3A1BBB, cria-se um efeito de humor por meio do uso da ironia, recurso que consiste em afirmar algo oposto à ideia que se quer, de fato, transmitir, como se observa quando a autora afirma que
  • A: levantadores de peso “adorariam encarar uma coreografia de ginástica rítmica” (ℓ. 15 e 16).
  • B: equipes masculinas “seriam convocadas para esportes femininos, como o nado sincronizado” (ℓ. 18 e 19).
  • C: juízes “seriam mantidos em seus esportes, bem como os técnicos de cada modalidade” (ℓ. 21 e 22).
  • D: Usain Bolt é “considerado o homem mais rápido do mundo” (ℓ. 1 e 2).



Sem prejuízo para o sentido original e a correção gramatical do texto CB3A1BBB, o verbo “imprimir” (ℓ.4) poderia ser substituído por
  • A: conferir.
  • B: desferir.
  • C: gravar.
  • D: produzir.

 


No texto CB3A1BBB, o vocábulo “Isso” (linha 9) remete à
  • A: velocidade característica de Bolt, que poderia ser mais bem aproveitada no futebol.
  • B: vontade de trocar de esporte manifestada por diversos atletas olímpicos.
  • C: cena hipotética imaginada na qual Usain Bolt atua como jogador de futebol.
  • D: intenção de Bolt de deixar as pistas de atletismo para se dedicar ao futebol.

 



No texto CB3A1BBB, o pronome este, na contração “Neste” (linha 12),refere-se a
  • A: “dia seguinte” (ℓ.11).
  • B: “um eletrizante sorteio” (ℓ. 11 e 12).
  • C: “o time de vôlei” (ℓ.12).
  • D: “evento de abertura” (ℓ.10).

As cirurgias plásticas nunca estiveram tão presentes e ao alcance como agora.
A partir do barateamento dos recursos de reprodução de imagens em grande escala, ocorreu um fenômeno diferente, senão oposto, daquele proposto por Oswald de Andrade e pelo movimento antropofágico de 1928. Da antropofagia criativa, nós, consumidores, passamos para a “iconofagia”, a devoração indiscriminada de padrões de uma cultura universal de imagens pasteurizadas e homogeneizadas.
A transformação do corpo em corpo-imagem é alardeada pelos mais diversos aparatos midiáticos como um avanço da medicina estética. Existem inúmeros veículos destinados a mostrar que nosso corpo não corresponde ao modelo imagético vigente e que cada um deve investir tempo e dinheiro para ficar “em forma”.
O “corpo ideal” almejado por tantas mulheres (famosas ou não) faz parte de um ideal estético que Umberto Eco denominou “beleza da mídia”. Uma beleza “de e para o consumo” (de coisas ou imagens). Portar uma “beleza midiática” não significa ser saudável, mas ter uma imagem moldada para ser exposta.
As diversas possibilidades de tornar o formato dos corpos reais o mais próximo possível da “beleza midiática” são artifícios de uma era iconofágica, de uma era de imagens que valem mais do que os corpos.
Quando milhares de mulheres veem na mídia atributos esculpidos digitalmente, ou encontram nas celebridades exemplos de formatos corporais a serem seguidos, essas imagens não fazem outra coisa senão devorá-las diariamente.
A “beleza midiática”, ou seja, tornar-se uma imagem poderosa, arrebata a mulher de forma avassaladora. Se há uma propriedade inerente às imagens, é sua capacidade de condensar e carregar sentidos, emoções e sentimentos, histórias, anseios, sonhos e projetos. Daí emerge seu enorme poder de captura.
(Adaptado de: SANCHES, Rodrigo Daniel e BAITELLO Jr, Norval. Folha de São Paulo.)
Quando milhares de mulheres veem na mídia atributos esculpidos digitalmente...

Transpondo-se a frase acima para a voz passiva, a forma verbal resultante será:
  • A: são vistos.
  • B: é visto.
  • C: viu-se.
  • D: são vistas.
  • E: foram vistas.

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